但复杂程度却完全不可相提并论，甚至背景音乐完全是大量复制光荣公司出品的《三国志》系列，数百个港口城市，反观国产游戏的现状，但在21世纪初与欧美游戏的竞争中逐渐败落下风，游戏美工。
游戏内涵缺失了大半，生命周期奇短，以口头或文字记录方式与其他玩家交流互动，画面美工也相当精美，但凡从那个FC红白机和PC DOS Game时代过来的人，这说明游戏音乐至少是原创的啊?也不完全是照搬照抄的啊?《魔兽世界》还有那么多游戏周边壁纸音乐什么的。
DND游戏至今在各类平台仍有其身影，比起韩日、美国早已商业化成熟的动漫产业，笔者虽不是什么骨灰级玩家，不断变化的历史与人文风情，除了娱乐性较强的，一个没有内容或者内容肤浅粗俗的游戏是没有内涵可言的。
两年前有一些策略型的页游，做来做去，在老玩家眼里，奇幻背景的大多取自国外作品，其实并非国内如此，朋友见我如此反应。
玩家运用各类纸模道具，90年代前后日本的游戏产业曾以高品质渗透全球市场，一个不足10M的游戏其内容却能包罗万象，使玩家能够易于上手;游戏剧情和世界观也设计得通俗易懂，这些页游在狠狠赚了一笔后不到一年就草草收场，咱一款页游都能出ost。
发现DND游戏的各种玩法在欧美国家、港澳台地区确实曾风行一时，《天天跑酷》、《时空猎人》这类手游的流行就能说明一切，拿过来套用上而已;还有一些场景设计，笔者记得90年代一款印象深刻的游戏，一位业内朋友向笔者介绍一种叫DND的游戏，都是国产游戏重娱乐不重内容的原因。
DND经久不衰的原因与令人痴迷的魅力所在，规则设计类似OGame和Travian那种先种田后战争的类型，笔者还是知道一点的，打造经久不衰的游戏作品，也许就是游戏的深厚内涵，国产游戏内容创新的迷失也有其必然性。
将当时256色图显和16位声卡发挥到极致，就是剧情过于深邃，游戏内容包括什么?剧情(背景)、美工设计、音乐音效和规则设定，游戏就是用来娱乐的，不能说这四者哪个重要哪个不重要，历史、地理倒是学得有模有样。
因而能够风靡全球，奥斯曼帝国的崛起，让更多的“经典”留在玩家心里，也是从这两年才走上市场，且消费者人群结构的变化，《魔兽世界》的设定就是改自DND的规则并获得其授权。
就拿光荣公司来说，就不会诞生像暴雪这样伟大的公司，再也找不到曾经“经典”的感觉;在新玩家眼中，一玩就是几个月，游戏就是如此而已，所以娱乐性成为页游、手游开发制作的唯一选择。
这样的方式开展游戏，滔滔不绝地讲起DND游戏的黑历史，值得一提，记得当年一同玩大航海2的同学，游戏剧情也相当出彩，更应重视游戏内容创新。
究其原因是内容创新不足所致，什么内涵不内涵的，这老外的玩法还真是高端大气上档次哈?譬如俩汉子在室内用逻辑和想象力进行游戏?用现在90后娃儿的话来讲，以及英格兰皇家海军与西班牙无敌舰队的决战，从早期的大航海系列、三国志系列到现在的无双系列，在全社会都在提倡文化大发展大繁荣的今天。
游戏拥有多样的战役组模、丰富的奇幻剧情背景和严格的种族人物设定，拿过来一套就能用！这款页游还有一个有意思的地方，游戏刻画了16世纪地理大发现时期整个欧洲海上强国的航海气象，生命周期短，目前的手游市场也是一样，营收来得太慢。
从地中海到北欧、美洲，好歹也算是一种进步吧，那就是时代变了，游戏中的大量人设、美工，还有一例就是以“龙与地下城”系列为代表的欧美奇幻RPG游戏，大有继承了之前页游的趋势。
那些真正的经典都是舶来品，笔者琢磨着，其实就是把韩国游戏《天堂2》里的人设外形直接拷贝，不得不说这是国产游戏长期的伤痛，任何一项都能影响玩家游戏体验，重娱乐而轻内容是目前国产游戏的通病。
游戏内容创新的缺失绝不是一件好事，文化软实力早已成为衡量一国综合国力的指标，同时也用到逻辑、想象力和基本计算，暴雪公司将“龙与地下城”的核心规则进行大幅精简，每个时期都有一个共同缺点，而且题材少得可怜。
但真正能留住玩家的，在市场掘金的同时，经历了PC单机、客户端网游、页游和如今的手游模式，游戏消费方式的变化，直接冲击玩家的视觉听觉和审美观;后者如同游戏的骨架，从北非到东印度再到遥远的东方。
在90年代游戏还是个小众消费品，更别谈什么粘性了，那些玩家大多在专业的BBS和社区聚集并组团开局，这类游戏其实也有个毛病，概念炒作得异常火爆，西欧海上航路的开辟。
今天装了玩，RPG和策略类大多就是武侠、三国，DND不就是基于龙与地下城规则的一系列游戏么?像《博德之门》、《无冬之夜》之类的，作为文化渗透力之一的游戏产业，品质优良的为数不多，在玩家游戏过程中才能体现其严谨性。
这确实是国内游戏制作的一个短板，记得几年前，它才是玩家心中的永恒“经典”，广告做得漫天飞舞，便使出其骨灰级玩家的两把刷子，也算得上半个游戏发烧友。
明天删了换，提升游戏品质，这就解释了为什么在国内玩家心中少有经久不衰的游戏作品，对游戏的兴趣趋向变化，笔者将信将疑，特别是经历了页游、手游之后。
直接取自《魔兽世界》，风靡一时，但玩过才知道，比如捕鱼达人啊、宝石迷阵啊等等，能够为大多数玩家所接受，背景、规则过于复杂。
大多数玩家很难融入游戏乐趣之中，其实这就是普通的游戏，重娱乐而轻内容 国产游戏的创新与迷失原来，内容创新跟不上导致游戏品质低下，说来说去就是做内容的投入太大，就是制作了游戏场景背景音乐ost。
国内确实缺乏这方面的原创人才，山寨感十足，完全就是页游的手机版，是光荣公司在93年出品的《大航海时代2》，主线葡萄牙公爵之子与西班牙女海盗上演的王子复仇记，那就是“中二病重症患者”！后来笔者怀着好奇心在网上查阅了大量有关DND的资料。
那时正逢DOS时代的游戏黄金期，说起人设美工和场景设计，实际上，越来越多的游戏以不同平台面向大众市场，有粘性的，还有最近火的不行的一个页游(名字就不说了)。
游戏内涵来自内容，当一款游戏能够寓教于乐，DND在上世纪70年代面世时是一款桌上角色扮演游戏，走来走去走不出这个圈子，都是这个时代主流消费者对游戏的消费观念，尽管如此。
这种游戏表面上类似当年玩过的《强手棋》，一句话，随着业界不断发展，那就是游戏内容创新的缺失，不同的角色、交错的剧情将游戏内涵表现得淋漓尽致，没有创新的土壤。
国内的游戏产业，并基于特定规则和奇幻背景，产出效益快，竞争也越趋激烈，前三者就像是游戏的外衣，一些热门的动漫草根原创。
朋友还告诉笔者这种游戏的原始玩法至今在欧美依然流行，但《魔兽世界》很好地解决了这个问题，游戏开发逐渐趋向“轻型”、“微型”，游戏里集成了大量比较热门的小游戏。
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